Bleak Autumn or Flying Dance: Two Interpretations of Qin Piece Parasol Leaves in Dance with the Autumn Wind and its aesthetic changes

Abstract

琴曲⟨梧葉舞秋風⟩是清初琴家莊臻鳳的作品，晚清《二香琴譜》謂「莊蝶庵自製新譜⋯惟此曲盛傳於世，亦惟此曲為最佳，故集譜者多收之」，至今傳習者仍眾。然而對此曲的理解，至遲在乾隆年間便有雅俗二論，《春草堂琴譜》謂此曲「曲意蕭瑟，取韻宜幽。俗論此曲須用縱指彈，要得舞態風聲，可笑。」「曲意蕭瑟，取韻宜幽」與「用縱指彈，得舞態風聲」成了一組矛盾，這兩種不同的理解同樣延續到晚清的琴譜中。到近現代，這兩種不同的解讀依然存在，並且成了以劉少椿、梅曰強傳譜為代表的廣陵派版本，與以吳景略打譜為代表的虞山吳派版本的分別，以為前者突出秋意，後者注重飛舞。然而與古代不同的是，突出飛舞的版本並未受到批評，反而影響更大，流傳更廣。此曲是古琴曲中少有的作者明確，非托古之說的曲目，且作者文獻留存較多，正可藉以考索古代音樂文本在後世流傳演變的具體面貌。因此本文擬從考述莊臻鳳的琴學思想、此曲的版本切入，梳理這兩種理解的源流，並通過琴譜與錄音的比較，探討這兩種理解在音樂上的表現，從而揭示此曲由古至今在審美上的流變。